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三行情詩的形式特點及其藝術性探究

時間:2020-01-09 11:03作者:徐華鑫 吳冰潔
本文導讀:這是一篇關于三行情詩的形式特點及其藝術性探究的文章,三行情詩是當代年輕人中最流行的詩歌形式寫作,但具體是哪種形式,卻少有人追究,因為不了解三行情詩的具體寫作要求而出現大量低質量的三行情詩更加迷亂了三行情詩的寫作形式與本身定義。

  摘    要: 快的形式或許是當下時代人群的需要;簡單明了是受眾的要求;詩歌的情緒感受是作者的需求;詩的跳躍是詩歌寫作的必要;那藝術性就是三行情詩發展的需要。這樣新的詩歌形式,一經流傳就受到青少年人群的反復檢驗。三行情詩的發展是有喜愛和需要這類新詩歌形式的人群支持的。

  關鍵詞: 三行情詩; 快閱讀; 詩歌特性;

  三行情詩是當代年輕人中最流行的詩歌形式寫作,但具體是哪種形式,卻少有人追究,因為不了解三行情詩的具體寫作要求而出現大量低質量的三行情詩更加迷亂了三行情詩的寫作形式與本身定義。三行情詩到底是一種什么形式的詩歌又要如何進行寫作。

  一、快閱讀化的詩歌形式

  快速閱讀的形式在詩歌中是少見的,因為詩歌的寫作與文化并不刻意關注和追求快速化的閱讀體驗。但三行情詩最原本是由日本作家北川理惠的《三行情書》漢譯過來的。

  三行情書的結構是靠近快閱讀的。首先是它60字三行的短句形式和詩歌形象。一般的短詩定義是14行以內稱為短詩。三行情書比短詩更短,這種短與趣一出現就迎合了青少年的喜好。

  流行起來后就更名為“三行情詩”,青少年是受影響最大的一群人。即初高中生,大學生以及初入社會工作的青年人群。這是中國社會活動與建設中最有生力最活躍的一個人群!當一樣事物被他們喜愛,習慣并傳唱時,足以證明此事物的流行程度與火熱程度。

  在這群青少年人群中,他們現在是難以做到精細閱讀的!他們的空閑時間不夠多,不夠連續。大多都是被分化成小塊小塊的碎片時間。他們因為學習或工作原因,不能自由分配閱讀的時間,去支持他們進行大段的完整的精細的閱讀。

  所以最適合他們短與快閱讀的,就是最初書刊下的段落摘抄,名言警句,和現在的三行情詩。特別是三行情詩這類能用短時間閱讀的詩歌文學。是能夠填充這一人群的碎片化閱讀時間的!也是可以一定程度的滿足這一類人群對詩歌、文化和閱讀的要求的。
 

三行情詩的形式特點及其藝術性探究
 

  這樣一個快閱讀的詩歌形式在詩歌中是少見的。甚至是很多詩歌形式不具備的,也是三行情詩與詩歌的一個明顯特異。除開短詩,詩歌普遍是長的如詩人蘭波的作品可以長到104行。這樣的長篇詩是很少有青少年人群愿意在碎片化時間中進行閱讀的。

  這些人需要快的閱讀,而三行情詩的句式和詩歌定義非常合適。

  二、高詩性的詩歌形式

  一首詩能被稱為詩歌不僅僅只是詩歌的排列格式和韻律,還要擁有詩性!詩性意為詩的特性。是詩歌中普遍擁有的性狀。詩性越高的詩歌就會越屬于詩歌范疇。或說詩性越高的詩歌也越好。

  詩性也有各種不同的詩歌特性,如倉央嘉措的詩大多就帶著佛性,這種詩性是詩歌作者身處的環境背景和內在感受揉合后的結果。是帶著個人特色的詩,或稱為帶有流派特性的詩。如九葉詩派對意象的理解與運用。三行情詩無疑是一種新式流派或新的詩歌形式,它是有區別于其他短詩的。

  它的詩歌特性,重點在它對情感的表達上,三行情詩也的確是它最和洽的名字,對愛情、親情等感情詩性的表達。當然,在現在的三行情詩中以描寫愛情的居多,所以三行情詩被很自然的歸入情詩一類。

  (一)詩性中的經驗性

  經驗性是好理解的,詩從生活中來,是人對萬物主觀的理解和看法以及主觀經驗處理的結果。

  經驗性是詩歌創作者通過主動嘗試和驗證的方式來寫作詩歌,經驗性是作者的綜合素質。是主觀審美、是對詩的個人理解、對韻律詞句的特殊用法,甚至是眼里有異于常人的世界觀世界形象。

  經驗性是特意的去追求詩的美與形式。經驗性是突出表達意義及其形式的。是讓人可以一眼明白的,看起來會顯得通俗易懂。是為了讓詩平實又貼合生活。這樣的經驗性讓三行情詩脫離了文人詩一類。降低了詩歌理解的門檻,擴大了滿足閱讀三行情詩的閱讀人群。

  但純粹的經驗性的詩歌寫作是死板的,過于正式并僵化,缺少了詩歌應有的靈動與美感。純粹的經驗性會刻意的追求所描寫事物的形象,從而缺少了詩性。當然,在一些詩歌作品中是需要較大比例的經驗性寫作的。但在三行情詩的詩歌應用中,經驗性寫作的比例占比很小,主要應用經驗性寫作形式的老練和簡單化。以降低三行情詩的閱讀門檻。

  這是三行情詩詩歌形式的又一特點,能被接納度廣。

  (二)詩性中的感受性

  詩歌寫作中的感受性,就是作者自身的主觀感受,是視角、觸感還有通感在內的各種主觀感受用于詩歌創作和寫作中。是把視角分享給讀者或分享情緒,又或用空間時間來形成反差,增強閱讀感受。

  感受性重在挑動讀者的感觀,如果經驗性說成是三行情詩的表,那感受性就是三行情詩的血肉是詩歌中的深意,是藏在字里行間中的情感。例:“回家的路雪上殘留你的腳印我試著把自己的腳輕輕的踏上去”。北川理惠《三行情書》中的這一首,給讀者的感受就是隱而不發的愛。感受性是詩歌的血肉,是情緒、是悸動。

  在三行情詩的詩歌形式中,感受性是尤為重要的。因為三行情詩歸屬情詩類,所以突出的著重的也是情緒、情感的表達與描畫。

  感受性是極賦個人特色的,因為感受性是作者視角的分享,是作者眼中的世界和事物形象。是特異于固定的樣貌的。會形成新的閱讀感受,新鮮的閱讀感觀。例:“螃蟹在剝我的殼,筆記本在寫我漫天的我落在楓葉上雪花上而你在想我”。這一例武大的《三行情詩》作品,就存在感受性的分享。讓讀者產生新式的閱讀感受。感受性更自我化更詩人化。是靈光一閃是作者不一樣的視角,不一樣的情感體驗。是空間的強烈反差。有了表———經驗性,有了里———感受性,最后便是短詩的精神———詩歌的跳躍性。

  (三)詩歌中的跳躍性

  跳躍性是幾乎所有詩歌類寫作所必要的!詩歌不同于散文、小說的原因,不只是詩歌的分行格式。是詩歌需要跳躍性,而文章所需要的是連續的,密切的互相關聯的寫作。好的詩歌中的跳躍會為詩歌作品增彩,而不好的、不合適的跳躍是一首詩的敗筆!

  跳躍是詩歌作者眼里存在關聯卻不在同一時間或空間內的描寫改換。

  因為三行情詩太短,其優于其它詩歌的快閱讀形式,也帶來了過于簡短的短詩的弊端。容易給讀者以乏味的閱讀感,會在簡短的三行中需求更多的跳躍以達到亮眼出彩的效果。所有三行情詩比一般的短詩更重視也更需要跳躍性,要在短短的三句中做到意思明確,情感細膩,出乎意料。

  三行情詩的欣賞點就在詩的跳躍性上,雖然詩歌都有跳躍的特性,比如看見的有一些詩歌作品:上一句還在寫風,下一句卻寫到了海。如此種種,詩歌中經常存在這樣或那樣的跳躍,只是有些明顯,有些細微。三行情詩比短詩的跳躍性需求更多,所以三行情詩的寫作和創作難點也落在了詩歌的跳躍上。

  跳躍是詩歌的靈動,但在現在的很多三行情詩寫作中缺少了詩的跳躍,偏向了書的形式。開始連貫的言情或說愛。缺少詩的跳躍的三行情詩是不夠出彩的,很容易被忽略和遺忘。甚至這樣的三行情詩形式還會影響三行情詩的流傳度與詩歌意味。

  所以,三行情詩寫的人雖多,但真正出彩的,好的被流傳廣的,有藝術性的并不多。對這樣一個屬于年輕人群喜愛的詩歌文化來說,是不稱職的。因為寫作的過于泛濫,強行談愛寫愛。顯得俗氣,丟棄了詩的美感與特色,導致情詩泛濫,對三行情詩類的情詩閱讀要求變得更高。

  三、三行情詩是否擁有藝術性

  因為三行情詩的快閱讀形式,受眾很多,但并沒有多少人群,因為接受這類詩歌文化就去正式的了解詩歌寫作。又因三行情詩的句式簡單,描寫易懂,仿寫容易。讓人誤以為短詩類的寫作是簡單隨意的。

  至此寫作人數增多,導致三行情詩偏向了趣味化和商業化。讓人忽略了三行情詩的藝術性。而類似的情詩類作品有戴望舒先生的《雨巷》足以證明詩歌的藝術性不是詩的類別而是詩本身的造詣。擁有藝術性的詩,寫作的難度肯定是高于一般詩歌的。而三行情詩則更難一些。

  青少年人群的審美同樣也是最年輕有活力的審美,在現今很多經久流傳的三行情詩都是被這一人群反復驗證過的。從流傳的時間長短和被熟知程度大可以看出一首三行情詩的好壞與是否擁有藝術性。三行情詩的藝術性是三行情詩的精巧。

  快的形式或許是當下時代人群的需要;簡單明了是受眾的要求;詩歌的情緒感受是作者的需求;詩的跳躍是詩歌寫作的必要;那藝術性就是三行情詩發展的需要。

  這樣新的詩歌形式,一經流傳就受到青少年人群的反復檢驗。三行情詩的發展是有喜愛和需要這類新詩歌形式的人群支持的。

  參考文獻

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